顾见心舟-今日天气佳 茶瓯共晚凉

顾景舟先生被誉为 “紫砂泰斗”，其地位不仅源于个人技艺的登峰造极，也在于他对紫砂艺术传承与革新的深远影响。作为20世纪紫砂艺术的集大成者，顾景舟的作品以“形、神、气、态”四绝著称，既承袭传统文人壶的典雅气韵，又融入现代美学理念。

顾景舟像

摄于中国宜兴陶瓷博物馆

他早年参与宜兴紫砂工艺厂的建立，打破传统师徒制局限，倡导系统性教学，通过规范化的技术培训和艺术指导，推动了行业整体水平的提升。培养了一批兼具理论与实践的紫砂艺术家。

顾景舟技术课备课笔记

摄于中国宜兴陶瓷博物

顾景舟还积极拓展跨界合作，推动紫砂艺术与文人书画、雕塑等领域的融合。将学院派美学与传统工艺结合，也是传统文人紫砂在当今时代的具化。这些合作不仅提升了紫砂的文化内涵，更将其从实用器皿升华为“以器载道”具有哲学意蕴的艺术品。

细细品味，用心揣摩，通过对他每一件作品的欣赏，来领略紫砂的艺术魅力。

供春壶

供春壶是明代正德、嘉靖年间，江苏宜兴制砂壶名艺人供春所作的壶。传说他姓龚，名春。供春是一位官员的书童。供春陪同主人在宜兴金沙寺读书时，寺中的一位老和尚很会做紫砂壶，供春就偷偷地学。后来他用老和尚洗手沉淀在缸底的陶泥，仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿，也就是树瘤的形状做了一把壶，并刻上树瘿上的花纹。烧成之后，这把壶非常古朴可爱，于是这种仿照自然形态的紫砂壶一下子出了名，人们都叫它供春壶。

顾景舟制供春壶

中国嘉德2014春季拍卖会

顾景舟制段泥供春壶

中国嘉德2018春季拍卖会

根据顾老研究，此类供春式壶为清道光年间黄玉麟与吴大澂根据文献记载的“供春树瘿壶”式样，重新构思，合作而制。顾氏“供春”胎体轻薄，器身纹理缭绕形似斑驳的老树瘿，以瓜蒂形为盖，壶整体造型朴质返拙，古意天真。

报春壶

报春壶以梅花报春为题，在挺秀饱满的壶身上，运用雕镂和捏塑等多种手法，生动地刻划了梅花不畏风霜严寒之英姿，端丽稳重，精致传神。

顾景舟制九头咏梅茶具(报春壶)

中国嘉德2014春季拍卖会

顾氏“报春壶”，全器既有光素器的线条，也有花器的精细，气韵天成。其壶流、鋬把、盖钮均以梅枝，姿态拟仿自然老劲。壶身和盖面贴饰梅花几枝，有再现迎寒傲立的风骨气度。

三足高腰线提梁壶

“三足高腰线提梁壶”造型源自古代青铜礼器，是传统文化古今递穿的结晶。

顾景舟制提梁茶具套组(三足高腰线提梁壶)

中国嘉德2011秋季拍卖会

此壶身筒浑圆饱满，敦足流线起伏变化，呈鼎立支撑，静观可见礼乐之肃穆。壶盖内嵌，上饰宝珠扁钮，两弯流半切嵌人壶身，提梁折方，与壶身方圆相呼，三道半圆线依次环于壶身肩部，平衡了提梁上部空间的视觉重心。

鹧鸪提梁壶

“鹧鸪提梁壶”是顾景舟一生之中少有的独创造型。关于为何取名鹧鸪，多认为此壶的整体形状或壶嘴颇似鸟状，而顾氏自言一是抽象的形似，二是取一种名茶叫“金缕鹧鸪斑”之意。言意不尽，或有可言说之因。

顾景舟、韩美林合作鹧鸪提梁壶

中国嘉德香港2024春季拍卖会

此壶扁圆，线条简洁明快，棱中见方的提梁，别于传统的圆形，提梁的前支中分为二衔于壶身，极具视觉美感，同时兼顾结构的稳定。盖钮为直立圆环状，妙思独特。整体作品风格线条简洁，颇具现代感。

此乐提梁壶

此乐提梁壶为顾景舟与韩美林的联璧之作。造型融入了现代美学观念，彰显了两位艺术家的创新与匠心。

顾景舟、韩美林合作此乐提梁壶

中国嘉德2013年春季拍卖会

此壶提梁的比例夸张，线条飘逸而又沉静，力度凝重，整体风格清新，风韵别致。身筒呈扁鼓形，而倒梯形的提梁则增加了上位的宽度，使得提梁凌空而起，与壶身虚实相间，呈现出曲直刚柔、独特匠心的效果。

上新桥壶

“上新桥壶”以江南水乡的桥作为设计的主题，千百年来，文人骚客无数过往，水乡的景和境在此壶相遇共融。

顾景舟制【荆溪孟臣制】款朱泥水平壶

中国嘉德2020秋季拍卖会

此壶用桥形钮安置在整个壶盖中央，成为整壶焦点。壶盖采用宽边，身筒肩部压出一圈饱满的肩线，从壶顶向下看，壶盖宽边的内外两圈，及肩线身筒的两圈，犹如桥下的水波，由内往外肆意荡漾。更妙的是鋬把顶端上的设计，形似一叶扁舟，由远及近，驶向水中央的桥旁。

扁罂壶

罂，《说文》：缶也。《广雅》：瓶也。《康熙字典》颜师古注曰:“罂缶，瓶之大腹小口者也。”由此可见，扁罂及时扁罐之形。

顾景舟制紫泥扁笑樱壶

中国嘉德2018秋季拍卖会

此壶为上下左右对称的扁圆形，饱满圆正，大口唇扁，壶口以上粗下细的子母线装饰，咬合紧密，使得肩颈饱满而不臃肿。三弯流舒展自然，圆把弯曲有度，整体造型极为简练，但颇考校功底。

三足乳鼎壶

三足乳鼎壶是顾氏在借鉴吸收曼生“匏瓜壶”的基础上进行再创作，将原有平底改成三足鼎式，中心上移，此壶是顾景舟晚年代表作之一。

顾景舟制三足乳鼎壶

中国嘉德2011秋季拍卖会

壶形似瓜，重心在下，呈上窄下宽的敦圆状，一弯短流，曲柄流畅，底部贴三枚钉足。全壶光素圆润，简洁含蓄。

虚扁壶

“虚扁壶”自明末已应用于紫砂壶的制作。虚扁，一作书扁，原形容物体扁平，形似书本。宜兴方言中“书”与“虚”同音，后多用“虚扁”。

顾景舟制紫泥虚扁壶

中国嘉德2019春季拍卖会

此壶在设计中为了使得茶叶泡制过程中能够顺利翻滚，顾氏在传统虚扁壶的基础上加大了身筒高度，内收了下腹，使得身筒更具张力，更具灵动性，同时增加了盖边线和口线，圈足也增加了底线，相互呼应老味十足。

传炉壶

传炉是紫砂壶的一个经典器形，其制造型取材于青铜器，清末民初尤为世人偏爱。

顾景舟制传炉壶

北京匡时2013春季拍卖会

此壶以方器为本，融入圆器的气韵特征，将壶身上下及镶接的棱角规圆，整体造型方中带圆，气韵盎然。鋬把为正耳式，挺括有力。压盖、口线与盖板线均为方型圆角。方圆钮，与壶身搭配协调，暗接式钉足，呈上阔下窄的倒锥形，增加壶体造型的轻盈感。

掇球壶

掇球壶是紫砂壶的经典壶式，掇，摞起来的意思。掇球，即摞起来的球。

顾景舟制掇球壶

中国嘉德2010秋季拍卖会

此壶圆润饱满，简素线条中极具气度。壶身、壶盖、壶钮的轮廓呈圆球堆叠状，短颈上饰圆口线，一弯流曲屈有度，圆把挺拔有张力，壶的整体线条流畅舒展，端庄雅致至极。

汉君壶

汉君壶的起源可追溯到陈曼生创制的扁石壶，经过几代紫砂艺人的不断改良，至清末民初时基本定型。

顾景舟制汉君壶

上海春秋堂2013春季拍卖会

此身筒呈三面扁鼓状，一立两斜。三弯流，耳状把，桥钮嵌盖。整体线面饱满，修饰讲究，一气呵成，配以书刻，神韵俱佳。

木瓜壶

“木瓜壶”系二十世纪三十年代流行的紫砂壶款式。《诗经》:“投我以木瓜，报之以琼琚。”隐喻饮水思源，知恩善报。

顾景舟制木瓜壶

北京匡时2012秋季拍卖

此壶身筒比前人作品骨架略微放高，更具亭匀雅致。壶嘴曲折作疤节状，布局合理。壶把、壶盖上枝叶攀生，叶茎叶脉点缀，展现含蓄的自然美，简约而生动。

匏瓜壶

匏瓜壶造型来源于短柄圆腹的“瓢葫芦”，亦为曼生壶式之一。

顾景舟制匏瓜壶

中国嘉德2011春季拍卖会

顾景舟制匏瓜壶

江苏观宇2018秋季拍卖会

顾氏“匏瓜壶”由纯净紫泥制成，色调雅和润泽，下大上小鼓腹状，沉稳匀静，线条流畅，过渡自然，口盖截面。嵌合缝隙不显。整体造型古朴雅致，为饮玩佳器。

朱泥水平壶

水平壶流行于广东福建及东南亚地区，适饮“工夫茶”，此为顾氏水平壶多种式样之一。

顾景舟制水平壶

中国嘉德2013春季拍卖会

朱泥小合欢壶

合欢壶为“曼生十八式”之一，身筒是上下两部分相接，故名。此为顾氏所做合欢壶早期壶型。

顾景舟制朱泥小合欢

中国嘉德2013春季拍卖会

顾景舟制作朱泥小合欢

北京保利十二周年秋季拍卖会（2017）

此壶式整体沿袭传统技法，相较后期所做大壶，此壶小巧，壶流曲长外延，更符“水平壶”工艺特定。

图片仅为惊鸿一瞥，供后学者敬仰追慕。

观复紫玉金砂系列-朱泥小品壶

（梨式/挺秀/逸公）

梨式，因其型似梨状而名，最早为瓷器造型。其原始造型出现于五代，宋、金时期南北方各窑也有相似造型瓷器烧制。较为标准的梨形壶是在元代开始出现。紫砂梨式壶，创制于明末清初，诸多资料提及梨式壶，源于明末清初制壶名工惠孟臣的朱泥作品。

此梨式壶壶身线条较一般梨式而言稍矮，更具丰腴安稳之感，三弯流曲度舒展，由壶腹延展而出，与耳环把间隔壶身相衬；壶腹饱满，敦收出小足；截盖式设计，盖平微拱；珠钮配合壶体一扁一圆，钮座微擎，使盖钮挺拔便于拿取，整体意态柔美，稳健韵秀，观之难忘。

明清制壶名手众多，称名者有张君德、惠孟臣、惠逸公、陆思亭等，为后世仰慕。所传壶品多小巧精妙，成为经典壶式，成为后世朱泥小壶的代名词。

此壶挺秀，为孟臣壶变式，壶身昂挺，腹部鼓出，型如扁灯。壶口、壶底均需收束，在横向形成一种张力。口盖子母线清晰，尤见精神。壶盖圆鼓顶平，壶钮长圆，便于拿取。三弯流胥出，鋬把蓄劲，式度凝练，形器型张弛有度，透出一股清雅古韵。

俗谚有：“一无名，二思亭，三孟臣，四逸公。”其中逸公，即惠逸公，清雍正、乾隆时制壶高手。逸公所制茗壶，作品雅致脱俗，巧而不纤，古朴可爱。

此逸公壶，为变式，壶形制古雅，式度凝练而饱满。流出三弯与壶身明接，曲把如耳，线条畅顺和谐。盖式高隆平顶，圆钮安然于壶上，边沿直出，显干练挺拔，尤具特色。壶底内凹，做隐圈足，倍见巧思。整体简洁饱满，刚柔相济，极宜茶事和把玩。