重磅新课|最美书法系列课之《汉代隶书》及零基础隶书实践开始报名

隶书给人的感觉古朴又内敛，不像楷书那样法度森严，也不像行草书那样性格外露。很多人的印象里，隶书的美在于“波磔”线条的飞扬流动。当运笔到达水平线的中间时，笔锋下按，越来越重，再慢慢挑起，向右上出锋，最终形成如同东方古建筑的飞檐结构，给原本平正的字势增添了生动的趣味。

波磔与飞檐

在古人眼中，一笔落下，便可有万千世界的精彩。波磔这一隶书中标志性的笔画，人们还常常称它为”雁尾“， 因为它的样子很像大雁腹部到尾部的形状。这一笔很美，或是卧着的捺，或是长的横，浑圆、可爱、又遒劲。也代表着写字的人终于从写篆书的拘谨中走出来，有着洒脱、释放和自由的意味。

请留意看大雁的尾部和《张迁碑》里的”迁“

汉代是隶书发展并走向成熟的时代。尤其在东汉，隶书是当时最主要的书体，而且树碑成风，书法走向民间的渠道由此打开。与之前青铜器高居庙堂之上，其上的金文受到国君、或者少数贵族掌控或影响不同，汉碑上的隶书风格多元，它们或雄强、或秀丽、或典雅、或古拙、或霸悍，或野逸，各有神采。

古人说“作字如人”，那就不妨将汉碑中的隶书当成生命体来欣赏。很多人会第一眼就喜欢上秀逸多姿的《曹全碑》，它的字看上去秀美飘逸，但实际每一笔里又蕴藏着气力，很有外圆内方、刚柔并济的道家精神。

东汉 《曹全碑》局部

而《乙瑛碑》平整温婉，优雅舒张，好像是高冠佩玉的名士，骨肉停匀又神采飞扬。它的美在于对美”增一分则长，减一分则短“的精准把握。

东汉 《乙瑛碑》局部

《礼器碑》笔画“细”“劲”，尤其是整体粗细对比极为强烈，好似爱憎分明的侠客，给人豪迈爽朗之感。也是汉代挺拔、劲健的美学特征的体现。

东汉 《礼器碑》局部

然而，当我们真正与汉碑熟悉后，也许会被《张迁碑》朴实无华所打动。在质朴劲健中，有一种孩童般的生拙的气息扑面而来，多么像个倔强天真的少年呐。

东汉 《张迁碑》局部

每个时代都有自己独特的气息和审美。汉代艺术，有一种简朴的大气魄和奔放之感，比如汉代文物高度夸张的形体姿态，汉陶俑手舞足蹈的大动作，亦或是异常简洁的整体形象。李泽厚先生在《美的历程》中曾说“汉代的艺术生命也在这里......就在这种粗轮廓的整体形象的飞扬流动中，表现出力量、运动以及由之而形成的'气势’的美。”

西汉 错金银豹头承弓器一对 观复博物馆藏

汉代 铜奔马 甘肃省博物馆藏

汉简书法作为众多艺术门类中的一种，在时代气势的表现上，尤为直观和充分。由于碑刻内容正式且郑重，所以书写需非常谨慎，而竹简木牍上的文字主要功能是记事，应付日常生活工作所需。加上竹木简价格比较低廉，可以想见，写字的人当时心态应该比较轻松。而书写的本质就是一种内心舒发，通过笔墨，散开自己的怀抱，就像呼吸、像流水一样自然。所以和汉碑相比，汉竹简木牍上的墨迹，做为日常书写，它更为生动，有粗犷的野趣，又有质朴的气息。

居延汉简《甲渠四时文书》局部

上图汉简中”年“字那重拙又有节奏之美的长长竖笔，多么酣畅淋漓。试想汉简的宽度一般为1-3厘米，在这么小的空间里写出这么豪放的字，要怎样一种心胸和气魄。这一竖划十分爽利率意，尤其是出锋的一刹那，快得好像闪电划过夜空；又好似乐曲里拖得很长的重音，振聋发聩，让人感受到生命的律动。

到了清代，书坛涌现了如郑簠、金农、伊秉绶等一大批擅长隶书的书法家。隶书由于结构工整、风格庄重的特点，也十分适合作为装饰。例如馆藏的粉彩开光双龙耳壁瓶的中央，就有一首隶书的乾隆御题诗。诗文如下：

官汝称名品，新瓶制更嘉。

随行供啸咏，沿路撷芳华。

挂处轻车称，簪来野卉斜。

红尘安得近，香籁度帷纱。

这首诗整体章法较为均匀，上下排列停匀恰当，由工整的隶书写就，也为粉彩壁瓶增添了几分清新古雅的韵味。

清乾隆 粉彩开光双龙耳壁瓶 观复博物馆藏

读书写字皆有趣。在其中，可以畅怀、得静，得见乾坤。隶书，处于汉字发展的早期，它在审美上是一个宝藏，也是高古天真的样本，对后世其它字体如章草、行书、楷书等的演化具有指导、约束乃至规范的作用。让我们静下心来，好好看看汉字早期的的样子，就好像重新见到一位老朋友，那最初的单纯和质朴，也总让人怀念呐。