《与艺术沾边·625》怀吉，你选的画真是崔白的吗？

虚极子按：山鸡不会因为背上多插了几根五彩斑斓的羽毛就能变成孔雀。

热播剧《清平乐》里的公主徽柔想学花鸟画，官家让梁怀吉去画院挑几幅出色的画来。怀吉选画回宫后请示皇后，皇后问他为何偏偏选中 崔白的画？怀吉直言以告，他觉得崔白在观物写生方面有独到之处，不肯屈从俗流偏见。

怀吉指着画中的一只白鹭举例说，鹭鸶飞翔时会把脖子弯曲起来缩成囊状，而仙鹤飞翔时脖子是向前抻直的，以往的画师都墨守成规把鹭鸶当作仙鹤来画，只有崔白忠于自然，追求真实，于是——

鹭鸶重新被崔白掰弯

崔白求真了，但本剧编导求真了吗？

细节狂魔虚极子发觉电视剧里这只烧鸡似的白鹭 不！是！崔！白！画！的！

凭着记忆一通狂搜，虚极子终于挖出这只白鹭的真实出处——明代花鸟画家 吕纪的 《秋鹭芙蓉图》。

▲ [明] 吕纪《秋鹭芙蓉图》轴，15世纪，绢本设色，纵192.6厘米，横111.9厘米

台北故宫博物院藏

狡猾的剧组人员精心地P掉了原画中的柳枝，但那没有柳叶遮羞的白鹭姿态还是一毛一样啊！

▲ 吕纪的白鹭

为了给编导、崔白和吕纪之间的量子纠缠缓解尴尬，虚极子现攒了一首诗送给他们。

爱此芙蓉花，簇簇水之湄。

上有柳披拂，下有水涟漪。

水柳相映发，红白交光辉。

引动三君子，蹁跹白鹭鸶。

花是不一样的花，鸟是不一样的鸟。用吕纪的画来冒充崔白的画有点儿牵强。吕纪这幅《秋鹭芙蓉图》学的是 黄筌的艳丽土豪风，和崔白走的压根就不是一路子。

▲ 崔白的画擅长在动态中表达自然生趣

[北宋] 崔白《竹鸥图》轴，11世纪下半叶，绢本设色，纵101.3厘米，横49.9厘米

台北故宫博物院藏

崔白的长处并不像梁怀吉所赞的那样只是强调写生（写生这个概念早被唐代以来的花鸟画家玩烂了），其画坛贡献恰恰在于结束了之前流行的土豪风，开创了萧瑟旷远的花鸟画新意境。

▲ 《清平乐》里的崔白（1004-1088年）

说到崔白，咱就不能不提五代时花鸟画的业界大拿—— 黄筌。

为什么要提黄筌呢？

因为崔白根本不鸟他……

黄筌是五代蜀国人，比崔白大了整整一百岁，结果却被这个烂屁娃儿笑话身上的苕气打不脱~

▲ [五代] 黄筌《写生珍禽图》卷，10世纪，绢本设色，纵41.5厘米，横70厘米

故宫博物院藏

其实，黄筌的画一点儿都不土，反之还很“ huáng”！

哦~不，不是你们想的那样子XXX@#%$&*!

黄筌的画不是内容黄，也不是颜色黄，而是有“皇”家气派，富丽堂皇的“皇”。这种很皇的风格被后人称为：

黄家富贵

以后我们就改称黄大师为“ 黄富贵”吧……

▲ [五代] 黄筌（传）《池塘珍禽图》卷，10世纪上半叶，绢本设色，纵22.8厘米，横183厘米

美国纽黑文 耶鲁大学美术馆藏

大宋王朝定鼎中原后，赵家人一眼就相中了黄富贵的花鸟作品。高端大气上档次，华丽工整充门面。每个王朝建立之初，总需要一些唱高调的东西来装点门面—— 只有提高尖叫分贝，才能增强全民信心。

▲ 此画风格不同于崔白的其他作品，画面富丽堂皇，说明崔白也曾模仿过黄筌的画风

[北宋] 崔白《枇杷孔雀图》轴，11世纪下半叶，绢本设色，纵183.1厘米，横109.8厘米

台北故宫博物院藏

赵家人直到家底儿厚实了，文化自信了，方才明白一个道理： 山鸡不会因为背上多插了几根五彩斑斓的羽毛就能变成孔雀。于是，开明的宋仁宗广施仁政、提倡简朴，逐渐告别了黄富贵主导的 爹味审美。

▲ [北宋] 崔白《双喜图》轴，1061年，绢本设色，纵193.7厘米，横103.4厘米

台北故宫博物院藏

但把崔白召入画院的并非宋仁宗，而是他的堂侄孙 宋神宗。

▲ 宋神宗赵顼：确认过眼神，崔白，你是朕的最爱。

这位赵总设计师不但给王安石变法站过台背过书，还对翰林图画院进行了大刀阔斧的改革。从此，宫廷画师获得了体制内的正式编制，生活有了稳定的保障，创新时没了后顾之忧。

▲ [北宋] 崔白《芦汀宿雁图》轴，11世纪下半叶，绢本淡设色，纵106.5厘米，横51厘米

台北故宫博物院藏

改革春风吹满地，崔白的花鸟真争气，他不再唯皇家审美马首是瞻，转而大胆地展露文人的洒脱个性、野逸情趣和乡土情怀。

▲ [北宋] 崔白《寒雀图》卷，11世纪下半叶，绢本设色，纵23.5厘米，横101.4厘米

故宫博物院藏

崔白传世名作中，最能体现回归自我表达的首推这幅 《寒雀图》。画中但见宿鸟归飞，古木萧疏，不禁令世间奔波之人感慨： 吾本是寒雀，疏林巢雪枝。这不正是一介文人画师崔白清贫而孤傲的人生写照吗？