《与艺术沾边·566》图像之诳

静笃君按：我们始终渴望看到我们所见的东西后面究竟隐藏了什么。（勒内·马格里特语）

二十世纪二十年代，超现实主义运动在充满危机的旧大陆萌芽。超现实主义者将现实的理性逻辑加以极端异化，向人类“心灵的深渊”去寻求灵感，探索潜意识的深度，用画笔完成了弗洛伊德所谓“梦之解析”。比利时超现实主义大师勒内·马格里特（René Magritte，1898-1967）擅于通过画作揭露现实本质，欣赏马格里特的画作，要求观者充分发挥自己的思维感知力。然而，马格里特本人却拒绝解释自己的作品，他自称并非画家，而是一个思想家，只是需要通过绘画而不是文字或音乐来传达思想而已。马格里特最著名的“传达思想”的画作就是这幅《图像之诳》（又名《这不是一支烟斗》，1929）：

▲ 油画《图像之诳》（又名《这不是一支烟斗》，1929）

比利时超现实主义艺术家马格里特 作

现藏于洛杉矶郡艺术博物馆

马格里特借这幅画是想说明，他在画中所描绘的对象物体——烟斗——并不是现实中的你可以使用的烟斗，它只是一幅图像，与现实的烟斗无关，你并不能将其塞满烟丝，以享受吸烟的乐趣。

▲ 油画《两个秘密》（1966）

比利时超现实主义艺术家马格里特 作

私人收藏

从二十世纪二十年代开始，马格里特就尝试将文字附加到描绘对象之上，他是符号绘画的早期探索者。那时，符号学在欧洲刚刚诞生不久。符号学创始人索绪尔当时研究的是语言符号，他认为语言符号联结的不是对象事物和名称，而是概念（所指）和音响图像（能指），语言符号所包含的这两项要素都是心理的，并且由联想作为纽带联结在我们的头脑中。比如“狗”这个符号，在我们的头脑中，就由联想作为纽带联结了一个音响图像[gǒu]以及一个关于狗的概念，而“狗”作为一个符号，是不能狂吠不能咬人也不能拉出去遛遛的。马格里特通过作品《图像之诳》（又名《这不是一支烟斗》，1929）想要表达的就是类似这样的 符号学思想。

▲ 水粉画《图像之诳》（又名《这不是一支烟斗》，1952）

比利时超现实主义艺术家马格里特 作

现藏于休斯顿梅尼尔收藏博物馆

马格里特十分偏爱这个主题，从1928年一直到1966年，他一直都在创作“图像之诳”这一主题，可以说马格里特是一位真正的符号学画家，他用画笔来表现对象事物、其名称及其图像三者之间的关系。

▲ 《这不是一只苹果》（1964）

比利时超现实主义艺术家马格里特 作

私人收藏

对马格里特的作品最为入迷的是法国后现代哲学家 福柯，他曾写过一本书来专门阐释马格里特的创作思想，书名就叫《这不是一支烟斗》。福柯说，马格里特是要通过画作来表现显而易见的现实悖论，迫使观者反思事物的真实内涵。

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