处女翻译·590《中国艺术》（388）

编者按：《中国艺术》（Chinese Art）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者William Willetts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。

“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（Chinese Cultural Relics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（Modern Language Association International Bibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊Chinese CulturalRelics的翻译团队成员。

本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。

他们所说的造型叫做“白描”。虽然文人群体，比如Wen Tung，苏轼，米芾等人，都积极探索使用单色墨作为绘画的材料，李公麟还是非常保守的用传统绘画技法，实际上，他是传统宫廷画的最忠实执行者，李称之为细画。据说，他只在纸上作画，不用其他材料，而且只用“澄心堂”纸。

画

围绕《五马图》有数个谜团。我这里从两条独立线索得知，其最后的拥有者是日本收藏家Sanji Suenobu，应该在他儿子手上毁于火灾（实际没有毁掉，现藏于日本东京国立博物馆。译者注）。不管如何，毫无疑问，这件手卷都以原作收入古董家周密（1232-1310）所撰写的《云烟过眼录》，该书收录了一些艺术鉴赏话题的文字。周密先肯定了李公麟《五马图》的存在，也记录了另一件李公麟画作《天马图》的存在，而后又用两页的篇幅记录了画的题款文字，印记等等。这些记录都与现在的这个手卷情况相符。后者的珂罗版经过审视发现，这件作品曾经一度被切割成五部分，每部分有一匹马，分别带题款。重新拼接以后，原来的顺序被改动，而一部分题款则丢失。所以手卷上的第二匹马实际上是周密笔记中的第三匹。以此类推，手卷第三则是周密的第五匹；手卷第四匹是周密的第二；手卷第五是周密的第四。

题款很有可能是李公麟本人所写，记录了皇家马厩的马入栏的日期，以及进贡国家的名字，马的名字、年龄，以及详细的高度。第一匹马的题款和周密的记录一模一样。其记录：“元祐元年12月16日，御马司得和田国凤头马，花斑马，8岁，高5尺4寸”。第二章给出的马高度为4尺6寸，而周密的记录是4尺3寸。第三匹也一样。但手卷上的下一个题款不完整；整行字丢失，或许是重新装裱时被裁切。周密算是记录了我们认为的原貌完整样子。第五匹马的题款面目全非，所以留下了三处空白。这匹马叫做Man Chuan Hua。