《与艺术沾边·549》野兽派中的小清新

静笃君按： 二十世纪的艺术界，家畜注定要被野兽取代。

二十世纪初，亨利·马蒂斯、安德烈·德朗、莫里斯·德·弗拉明克和拉乌尔·杜菲等法国画家不愿再做圈牢养物，他们展露出凶猛的艺术天性，开始在画布上疯狂地试用原始、纯粹、骁烈的互补色，强迫红色配合绿色、黄色衬托紫色、蓝色贴补橙色，以朴实而不驯的画风带给观者超强的视觉冲击。艺术史上，这群突破圈牢肆意围捕关注力的艺术家被称作“野兽派”（fauves）。

▲ 油画《奢华，宁静与欢愉》（1904）

法国野兽派画家马蒂斯 作

现藏于巴黎奥赛美术馆

与 和 相比，拉乌尔·杜菲（Raoul Dufy，1877-1953）则更偏爱鲜明亮丽的色彩，属于野兽派中的“小清新”。

▲ 油画《多维尔，晒帆》（1933）

杜菲 作

现藏于泰特美术馆

杜菲创作早期受印象派影响较大，直到1905年，在独立艺术家沙龙中，杜菲看到了马蒂斯的作品《奢华，宁静与欢愉》（1904），他才为野兽派的鲜明色彩所吸引。虽然在西方艺术史中杜菲常被归入野兽派的行列，但他却自认为大约只有短短的五年时间（1905至1909年）算是只“野兽”。1909年，杜菲接触到塞尚的作品并受其影响，因此他也常被归入后期印象派画家。

▲ 油画《慕尼黑》（1909）

法国野兽派画家杜菲 作

私人收藏

在短暂地受到立体主义影响之后，1920年左右，杜菲的创作步入成熟期，形成了明显的个人风格，到底被归入哪个流派，已经与他的艺术无关。杜菲的画作体现出一种现代派作品中难得的清醒，画风明快清新，极富装饰效果。

▲ 水粉画《敞开的窗，在圣让内》（1926/27）

杜菲 作

现藏于泰特美术馆

▲ 油画《敞开的窗，在尼斯》（1928）

杜菲 作

现藏于岛根县立美术馆

上面这幅《敞开的窗，在尼斯》是杜菲的代表作之一。画家选取了一个独特的视角，描绘两扇敞开的窗，窗外是度假胜地尼斯的海景。面对画中的碧海蓝天，观者甚至都可以闻到海风习习，听到远方邮轮传来汽笛袅袅，然后在波涛声中忘却一切烦忧。同时，房间的室内装饰布置也从两扇窗之间的立柜镜子中反射出来，那鲜艳的色彩和极富节奏感的线条也带给观者以愉悦。画作主题突出的虽然是窗外海景，但画家似乎难以割舍对室内装饰的热爱，这也因为杜菲不仅是画家，同时还是一位家装设计师，他设计过不少家具、陶瓷以及各种诸如壁毯之类的纺织品。

▲ 油画《敞开的窗，在尼斯》（1928）

杜菲 作

现藏于芝加哥艺术学院

“敞开的窗”是杜菲偏爱的主题，除了尼斯之外，杜菲还在巴黎、戛纳和旺斯等多处画过“敞开的窗”。画家似乎在暗示观者：凿窗启牖、敞开心扉。难怪有艺术史家这样评价杜菲：“杜菲从未画过传达感伤的作品。”确实如此，杜菲总是用“敞亮的画作”传达出一种积极的愉悦感，因此他也被称为“色彩的魔法师”，他总能用那些明亮清新的色彩以及流畅通达的线条使人走出阴霾，勃然复生。