处女翻译·524《中国艺术》（321）

编者按：《中国艺术》（Chinese Art）是西方早期研究中国艺术的重要文献，1958年在纽约出版，上下两卷。作者William Willetts（魏礼泽）（汉学家、西方艺术史家）从中国的地理特色着手，系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法，“并不对所讨论器物给予美学价值论断，而是让器物自己说话”。

“让器物自己说话”，与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR（Chinese Cultural Relics《文物》英文版）翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译，译者也是MLA（Modern Language Association International Bibliography美国现代语言协会国际索引数据库）和AATA（国际艺术品保护文献摘要）收录的美国出版期刊Chinese CulturalRelics的翻译团队成员。

本着尊重原著的原则，此次翻译将存疑处一一译出，其后附有译者注。现在就让我们跟随本书，在绚烂璀璨的器物中，感受中华文明的博大辉煌。

其他地方，中国绘画的主流发展没有受到多大影响，并从自身的养料中吸取力量。这样就产生了文人画，也就是那些隐居文人的作品，其中以倪瓒、黄公望、王蒙等最为典型。这种怀旧气氛中，传统山水、花鸟和竹子画达到巅峰。Cohn博士发现，在Li Kan，Ku An和吴镇等人的被风暴摧残的竹子画中，好像看到了被侵略者蹂躏后的中国的隐喻，在Tsou fu-lei和王冕的梅花图中也寄寓了“本土统治者执政的愿望”。但尽管如此，这些都还是秘密的表达，属于地主阶级的私下愿望，而非后来烧遍全国的公众不满。

中国书画的材料

现存一些中国汉代和汉以前的书画使用附属品以及媒介。商代的甲骨使用某种尖的工具刻画，不能调整线条粗细，所以刻出来的效果比较僵硬和直勾（图89a）。其中没有使用流体书写材料，但有时会用朱砂和炭黑混合物，填充刻画的沟槽显现文字。

（图89）

也有充足证据显示，汉代和汉以前使用长条状的竹片和木片书写。一连串这样的片，穿在一起，做成册，这是手卷和手抄本的雏形。

（图87）

甲骨文的笔字就是一个象形字，表示了牛皮绳穿起的册，这种书可以追溯到中国远古。问题是，这时使用了毛笔和墨了吗，在这些汉代以前的简牍中？或者，按照中国官方的说法，用漆浸泡过简以后，再用黑色颜料书写？

用丝绸作为书写材料也可以追溯到很久远。许多文献记录了这一点，其中有一则，说孔子的门徒记录其言行时，使用了衣服飘带。和长沙墓葬一起出土的其他公元前三世纪的物品中，有一个就是素白绢，上面有黑色字迹，或许是抄写的其他的什么经文。从照片上来看，线条没有修改过，应该是用木头而不是毛笔书写的。另外，唯一的一件丝绢上的绘画也从1949年发现的长沙墓葬中找到，上面一位时髦的年轻女性和一个飞鸟图案，以及单腿龙，被中国专家认为画得很好，使用墨和毛笔完成的。