影影绰绰，青青白白——观复影青系列

它静静的，立在那里，正如一位睡意未醒之仙子，身披蝉翼薄纱，含情脉脉，凝眸不语......

宋代 景德镇窑青白釉刻花梅瓶

北京故宫博物院藏

影青，一个充满诗意的名字，赋之于一个如诗般的意象，开篇的青白釉梅瓶即是一件典型的影青器物。

李清照填《醉花阴》词，有“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”句。“玉枕”其实非指玉造之枕，而是形容色质如玉的青白瓷枕，这青白瓷枕亦是闻名一时的“影青瓷”。

宋代 景德镇窑青白釉狮形枕

北京故宫博物院藏

影青又名青白瓷、隐青、罩青，是人们对宋时景德镇烧制的具有独特风格瓷器的俗称，由于其釉色介于青白之间，青中带白，白中闪青，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为影青。

影青初现于宋初。从窑址调查和纪年墓出土情况来看，影青瓷草创时期大约在宋太祖建隆至宋真宗大中祥符年间。

影青瓷一出，即受市场广泛认可，宋中、晚期是其生产鼎盛时期，以湖田窑产品为代表，达到最高水平。胎质洁白细腻，器壁极薄，呈半透明状态。釉色青白，光泽度强，透明度高。

影青造型异常丰富，有盘、碗、洗、盏、钵、盒、瓶、壶、罐、枕、注子等，早期造型多承袭晚唐、五代遗风。

宋代 景德镇窑青白釉双鱼碗

北京故宫博物院藏

影青釉色主要分为两类：一是白中闪淡青，积釉处闪深绿，莹润精细，晶亮透彻，前人把它比之为玉器，有“饶玉”美称（景德镇古称饶州）；二是淡青闪黄，这种釉色的影青瓷最为大量。

宋代 景德镇窑青白釉刻花注壶、注碗

北京故宫博物院藏

影青纹饰以刻、划、印为主，另有少量堆塑纹饰。早期器皿多素器，或刻花极为简单，如蔓草纹，水波纹等，中期以后花纹渐变繁杂，刻印花纹大量出现，常见的有花卉纹、萱草纹、云龙纹、龙穿缠枝、凤穿牡丹、婴戏牡丹、海浪纹、水波双鱼等等。

影青的刻花、划花大多构图简练，给人雅致之感。例如海浪纹，用梳篦式工具随意在器皿上划几下，再用尖形工具在其上划几个随意的弧度，即可出现一幅汹涌澎湃的波浪图画，再填上几条小鱼，那就更有情趣。

明代宋应星《天工开物》称影青是“素肌玉骨”，马未都先生在《百家讲坛》中曾提到“有人说柴窑是‘青如天，明如镜，薄如纸，声如磬’。实际上这四条用来描绘影青最为准确……”

许多影青精品符合此特征。

正是影青开启了景德镇瓷业的高歌猛进，为后来景德镇一跃成为天下瓷都奠定基础。

时光荏苒，转眼千载已过，前人炼土为玉，后人慕古制器。

观复仿宋湖田窑洗，手工雕刻，古朴大方。

釉色淡青，若有若无，内刻缠枝花卉，手切花口，口沿处壁薄如纸，真的是“青如天，明如镜，薄如纸，声如磬”。

除影青釉，另有月白釉，色调一冷一暖，任君选择。

完美控的宋人，为了达到满釉效果，采用覆烧工艺，除口沿处均可挂釉，然后在口沿包银边或铜边，呈现出一种极端雅致的效果。

宋代 景德镇窑青白釉印花蟠螭纹洗

北京故宫博物院藏

观复仿宋影青瓷除正烧外，亦有覆烧款，底部满釉，口沿涩口，周围有一圈积釉，颇有古风。

作为壶承，茶点盘或赏盘皆可。

鉴于古代有堆雕影青工艺，观复在此基础上进行延伸，结合馆藏纹饰，开发出影青堆雕效果对杯。

光影之下，细节无一不丝丝分明，线条刚柔并济。

观复影青-跃龙门对杯

纹饰源于馆藏五代摩羯鱼洗，鱼化龙的传说古来已有，佛教中恰有摩羯鱼一说与之相符，传说黄河上有一龙门，其下河水急湍，鱼跃而过者便幻化为龙，此纹样寓意自我奋进，终得高升。

五代 越窑青釉刻花海浪摩羯纹洗

观复博物馆藏

观复影青-纵横天下对杯

纹饰源于馆藏二甲传胪纹盘，螃蟹纹见于瓷器，多寓意科举题名，因古代科举，由皇帝钦点一甲、二甲、三甲进士，三甲皆为科举中甲，中甲者得以光耀门庭、步入仕途，加之螃蟹独特之行走方式，故戏名“纵横天下”。

清乾隆 粉彩矾红描金二甲传胪纹盘

观复博物馆藏

一抹影青，独显时光静好，承袭宋人美学，演绎那份轻盈、飘逸，宛如在江南烟雨中翩翩而行......