香港福羲国际拍卖行：2018年澳门迎春拍精品赏析

大明成化青花麒麟纹宫灯（一对）

口径：12cm 底径：11.5cm 高：33.8cm

成化御窑烧制之青花，娴雅秀丽，质臻至美，古往今来，无可望其项背。此件成化青花麒麟纹宫灯最具代表性，而成化瓷亦为中国御瓷最为珍罕的逸品。成化瓷器，别树一格，独特于明代各时期，风格成形于成化朝最后十年。成化瓷器，乍看或似朴实无华，经仔细鉴赏，方显雅韵，宫灯亦然。此类器并非供远观炫示，而应静心观赏，方能体会瓷匠之臻艺，瓷质之上乘，触感之温润，白瓷青花之隽秀，及纹饰独特设计之精妙。

宋代官窑贡炉

口径：15.8cm 底径：10cm 高：6cm

贡炉通体施釉滋润，色泛青灰，呈现出乳浊的失透质感，隐隐露出釉层下灰黑胎体之色，若翠色浸入胎骨，令人心旷神怡。口沿由于釉水流淌，釉层较薄，略呈紫色，正是宋代官窑器之“紫口”现象，其轻微的垂釉现象亦十分自然。底部满釉，惟足缘无釉，涂以护胎汁，亦可见坚质之褐色胎骨。清谷应泰论及官窑，记述“官窑……其土紫，故足色若铁。”南宋官窑为了追求釉层的“类玉”，多采用多次上釉的技法，因此也不可避免地出现了开片这种工艺缺陷，而此件方壶釉层几无暇疵，可谓“璞玉无华”，当为“类玉”上品。

宋代钧窑月白釉三足鸡心罐

口径：6.2cm 高：13cm

钧窑是宋元时期北方地区规模庞大的重要窑场，其遗址在今河南省许昌市禹县境内，自古便有「纵有家产万贯，不如钧瓷一片」的说法，其名贵程度可见非同一般。此罐敛口，圆鼓腹，重心偏下， 腹壁圆弧，底部内敛，。通体施月白釉，釉层肥润，匀净淡雅。口沿处釉水较薄而微显浅褐色胎体，圈足处露胎。整体造型敦厚古拙，素面无任何人为修饰，更显釉色沉静雅致，古色古香。肥厚滋润，不失为文房案头，清心雅玩之器。

大明永乐甜白釉撇口赏瓶

口径：11.6cm 高：33.5cm 底径：12cm

白釉瓷，以明朝永乐年江西景德镇御窑为上佳，而本品精巧，冠绝一时。永乐帝深崇佛教仪式，而白彩则乃仪式中最重要之色，白釉瓷更特为永乐帝所喜，青花瓷之流行反而进展甚缓。永乐白釉瓷，并非仅为光素无纹饰之瓷器。青花瓷讲求白釉清澈素白，几近透明，方为上品，映衬青花之美。单色白釉，则着重白釉美感。永乐白釉，温泽柔和，凝润光亮，仅见于此类器，釉称「甜白」，丰厚甜腻，巧夺天工。此类器多刻纹饰，唯因釉色凝白，刻花易被遮盖，甚至完全隐没，本品则无此弊，白釉凝润丰厚，然而纹饰清晰可见，如同笔绘。永乐年玉壶春瓶虽有数例，多未及本品雅丽。

南宋龙官窑撇口赏瓶

口径：9.7cm 高：24.6cm 底径：9.5cm

此瓶撇口，长颈，溜肩，鼓腹，收腰，圈足，长颈修长优美，圈足大而外撇，沉着稳重。施釉均匀，光泽莹润，有玉质感。口沿部釉薄处泛金黄色，釉下有宛若金丝的开片，增显古朴之气。瓶腹部紫斑由窑变而来，幻美绝伦。此乃罕见佳品。

张大千画作《鹏程万里》

长：137cm 宽：63cm

清代“扬州八怪”中以郑板桥最为出名，诗文书画俱佳，恣情山水，多与骚人游；最爱画兰竹石，凛凛有生气，书法自创“六分半书”，隶楷参半，在画史地位和后世影响都是首屈一指。此图为水墨纸本，立轴，纵137cm、横63cm，如此大尺幅的力作在板桥老人的创作中也颇为少见。

.郑板桥画作《一帆风顺》

长：129cm 宽：63cm

板桥画石主要自倪瓒画法而来，以简劲线条勾轮廓而不加渲染；又用斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，与山石相得益彰，凭添雅气。岩石虽以简单的几笔皴擦出来，却给人坚挺的感觉，“秉得坚刚性”。郑板桥一生仕途不顺，“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”既是谑语，也是自嘲。一生不如意，皆入诗画中。卖画的艰辛，世态的炎凉，都化入了郑板桥的笔中，有无奈也有坚毅，为其精神可贵之处；此图虽为祝寿之作，亦为画家本人精神之写照，正是“劲节清风觉更高”。

2:宋官窑斗笠碗

口径：20.4cm 底径：5.8cm

官窑青瓷闻名于世，北宋汴京官窑青瓷继汝窑烧造，其形制、釉色、工艺与汝窑有共同之处。《格古要论》说汴京官窑器“色好者与汝窑相类”器多仿古,釉色有淡青、粉青、灰青等多种色调，釉质匀润莹亮，大纹片，胎骨深灰或紫色，满釉裹足支烧，器底有支钉痕。故宫博物院收藏的官窑圆洗中，有洗身近直微外撇，平底，里外满釉裹足支烧， 底有支钉痕，造型、 釉色与汝窑器相近，装烧工艺亦与汝窑支烧法相同者，应是北宋汴京官窑制品。南宋官窑是北宋汴京官窑的继续，郊坛官窑考古发掘的资料表明，南宋早期的青瓷产品，为薄胎薄釉青瓷，胎薄质细，色黑褐或深灰，釉色以粉青为主，兼有青灰、青黄和炒米黄等色调，釉层薄而润泽，有纹片，满釉支钉装烧， 器底有圆形支钉痕，工精质高。

此斗笠碗是冰裂纹瓷器的一种”，也就是开片，又叫断纹瓷，是古代龙泉青瓷中的一个品种，因其纹片如冰破裂，裂片层叠，有立体感而称之。在哥窑的各种釉裂纹片中，“冰裂纹”排名首位，素有“哥窑品格，纹取冰裂为上”的美誉。因其在烧制过程中的独特开裂，展示出无限的自然美。可惜的是，烧制“冰裂纹”的工艺在宋代后失传了。极具收藏价值。

中华民国开国纪念币一组

口径：3.9cm 重：26.7g

上五星中华民国开国纪念币

中华民国开国纪念币是1911年12月29 日经辛亥革命后，光复的17省代表在南京推选孙中山为中华民国临时大总统。民国成立时鼓铸的纪念币。

由于币制尚未建立，除四川改铸大汉银币，福建改铸中华元宝外，主要的造币厂，大都仍沿用前清钢模铸造银币，以供流通需要。由于币制混乱，临时政府财政部长陈锦涛，于民国元年3月11日呈文大总统孙中山，鼓铸10万元纪念银币以为整顿。

图案采用大总统孙中山肖像，以后的通用银币再改花纹式样。孙中山令财政部行文，同意鼓铸纪念币，并命令其余的通用银币新花纹，“中间应绘五谷模型，取丰岁足民之义，垂劝农务本之规”，训令财政部速制新模，分令各省造币厂照式鼓铸。不久，财政部就颁下新模给江南(南京)、湖北、广东等造币厂依式铸造，这就是“中华民国孙中山像开国纪念币”的由来。

.上五角星版。此币也是比较少见的一种，可谓凤毛麟角。该币由天津造币厂于民国17年(公元1928年)铸造。银元正面及背面大体与上品相同，左右上方分列五角星。故称上五角星版。该币的特点是：五角星方位在上，五角星摆放左边较正，右边较向内斜。五角星与英文字母间距较远。流通数量较少具有很高的市场价值和收藏价值。

2：上六星中华民国开国纪念币

民国14年，国民政府又在广州成立，民国15年迁武汉，民国16年(公元1927年)定都南京。为纪念国父孙中山丰功伟绩，中央所铸货币均用国父像，南京、天津诸造币厂于民国16年、17年重新大量铸造中华民国孙像开国纪念币。银元正面及背面基本上与前品相同，而左右上方分列六角星。纪重27克。由于该币正背面图案比较正规，中英文没有差错，又设置六角星，故称其为普通六角星版。流通数量较少具有很高的市场价值和收藏价值。

大清银币宣统三年长须龙版

口径：3.9cm 重：26.7g

大清银币长须龙壹圆，清宣统三年(1911)天津造币总厂铸。清政府拟订了《整顿圜法章程》十条，其中提出银币专由造币总厂制造，保留南洋（江南）、北洋、广东、湖北四局为分厂。

在制造银元的同时，许多人提出了制造金币的主张，进入20世纪，兴起了关于建立本位制度的讨论，有人主张中国实行金本位制，在黄金储备不足的情况下，可以先实行金汇兑本位制（亦称“虚金本位制”）。

清银币长须龙壹圆，清宣统三年(1911)天津造币总厂铸。当时清政府欲统一币制，聘请海外高级技师精心设计制造了这套宣统三年大清银币，计有六、七种版式，长须龙是其中之一。新币刚试铸成功，正逢武昌起义，于是大部分新版银币胎死腹中，只留有少量样币。长须龙因背面龙首之须特长而得名，属于试样性质，因图案精致、存世稀少而受人重视。

北宋建兔毫盏

口径：11.7cm 底径：4cm 高：7cm

兔毫盏是宋朝建窑最具代表的产品之，汉族传统制瓷工艺中的珍品。在黑色釉中透露出均匀细密的筋脉，因形状犹如兔子身上的毫毛一样纤细柔长而得名，民间称“银兔毫”、“金兔毫”、“蓝兔毫”等。以其中的“银兔毫”最为名贵，日本京都国立博物馆收藏的一件建窑束口碗就是这样一件珍品用兔毫盏沏茶，兔毫花纹在茶水里交相辉映，令人爱不释手。

此瓷器的釉面颜色绀黑如漆，温润晶莹，釉面上布满密集的筋脉状白褐色纹饰，犹如兔子身上的毫毛一样细，闪闪发光。历代都有人对此进行论述。宋徽宗赵佶说：“盏以青绿为上，兔毫为上。”苏东坡在《送南屏谦师》冲云：“道人绕出南屏山，来试点茶三昧乎；忽惊午盏兔毫斑，打出春瓮鹅儿酒。”杨万里也有“鹰爪新茶蟹眼汤，松风鸣雪兔毫霜”之说，北宋蔡襄《茶录》载：“茶色白，宜黑盏，建安所造者绀黑纹如兔毫，其坯微厚，糒之久，热难冷，最为妥用，出他处者皆不及也。”

北宋磁州窑黑釉碗

口径：14cm 底径：2cm 高：3.5cm

磁州窑葵式盘耀眼迷人，黑釉浓重且细腻，金褐鹧鸪斑洒落于上，优雅隽秀而酣畅淋漓，窄足宽沿，器形大方端丽，实为独一无二之作。葵口造形虽非刻意效仿盛开娇蕊，此器之美宛似稀有的黑釉碗，工艺超绝至臻，属宋代黑瓷中极少数能媲美同朝白瓷与青瓷之最，共列典范者。此盘风格独特脱俗，需巧思卓艺，烧制过程极度精准缜密，黑瓷多造于北方窑口，属各窑主要制品之偏类。碗内白釉修饰，极具美感，市场价值和市场价值不菲。

石铁陨石

重：733.1g 陨石是来自地球以外太阳系其他天体的碎片，绝大多数来自位于火星和木星之间的小行星，少数来自月球和火星。石铁陨石是陨石的一种。这类陨石中硅酸盐与镍铁合金的含量各占50%。石铁陨石又分为两个子类：橄榄陨石与中铁陨石。橄榄石铁陨石(橄榄石+金属)和中石铁陨石(橄榄石+古铜辉石+金属)。此陨石属于石铁陨石中的中铁陨石，是陨石中的精品，具有一定的收藏价值。

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本文由福羲国际拍卖行编辑部撰写